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冯小刚:中国电影烂片多根本原因是创作人才匮乏

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归根结底,这只是一般事实的一个例子(也是最简单的例子),即我们的神经中枢是对感觉印象做出反应的器官,特别是我们的半球,是为了记录我们的私人信息而被赋予我们的过去的经验可能会参与反应。当然,这种陈述事实的一般方式是模糊的;所有遵循当前思想理论的人都会立即将这种含糊其词作为一种责备。他们描述过程的方式更加详细。他们所说的感觉唤醒了过去与之相关的其他感觉的图像。这些意象被小我融合或结合为一种新的产品、知觉等等。在实际结果中与此难以区分的东西才是真正发生的事情,一个人在反对时可能看起来很挑剔到这样的状态,特别是如果没有基本过程的竞争理论可以提出。然而,如果这种图像上升、聚集和融合的概念是神话般的(我们一直这么认为),我们为什么要接受它,除非承认它只是一种比喻?既然如此,当然方便,欢迎通过。但是如果我们试图给它一个确切的含义,我们所发现的只是大脑对以前的经验已经磨损的路径做出反应,并且通常会感知可能的事情,即在以前的情况下最常引起反应的事情.但是我认为,我们可以在没有过于推测的危险的情况下,比这更精确一点,并设想一个生理原因,为什么当一个物体不是在纯粹的感觉中被理解,而是在: 被视为事物。所有的意识似乎都依赖于皮层细胞过程的某种缓慢。水流越急,他们觉醒的感觉就越少。那么,如果一个区域 A 与另一个区域 B 的连接如此紧密,以至于进入 A 的每一股电流都会立即流向 B,那么我们将不会非常强烈地意识到 A 可以让我们感觉到什么样的物体。相反,如果 B 没有如此丰富的发泄渠道,那么兴奋会在那里停留更长时间,然后才会扩散到其他地方,并且我们对 B 让我们感觉到的那种对象的意识会很强烈。把它带到一个理想的最大值,我们可以说,如果 A 对当前的传输没有任何阻力,如果电流终止于 B,那么,无论什么原因可能启动电流,我们都不会意识到A 所特有的对象,但相反,B 所特有的对象的生动感觉。这将是真实的,尽管在其他时候 A 和 B 之间的联系可能不那么开放,然后进入 A 的每一个电流都可能给我们一个强大的A 的特殊对象的意识。换句话说,与习惯性的联想成正比的是,被暗示事物的品质往往会在意识中用自己代替直接存在的事物的品质;或者,更简单地说,直接感受的可能性与体验的可能性成正比。在所有这些经历中,从最先受影响的细胞到那些关心建议想法的细胞,路径都是敞开的。后退的墙壁或天花板上的圆形残像实际上被视为椭圆形,十字架的正方形残像被视为斜腿等,因为仅在与后面图形的视觉相关的过程中内向电流是否找到一个暂停点(见下一章)。

他们仍然互相伤害。

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